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		<title>做事先做人</title>
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		<description><![CDATA[钻石王老五的生活]]></description>
		<pubDate>Thu, 14 Aug 2008 11:13:18 +0800</pubDate>
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			<title>电影拍摄教程：各种景别镜头的定义</title>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Thu, 14 Aug 2008 11:13:18 +0800</pubDate>
			<category>专业问题</category>
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			<description><![CDATA[这是一篇电影拍摄教程，与我们所使用的DV,DC,手机等等在拍摄原理上有很大不同。但是拍摄技巧是相通的，请各位酌情参考。<br /><b><br />一、景别镜头</b><b><br /><br /> 景别<br /><br />　　&nbsp; 
为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小　远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。 <br /><br />1.远景（画面内容最丰富，需要播放较长时间）　　摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。 <br /><br />2.全景（画面内容比较丰富，需要播放较长时间，约12秒以上）　　出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它常常用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。 <br /><br />3.中景　（画面内容突出主体，需要播放较长时间，约8秒）　&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。《红樱桃》中许多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚楚坦诚直白自己身世一场最突出。整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历坎坷的楚楚再也编不下去，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她转用母语动情地叙述起身世来。此时创作者用了一个近乎静止的中长镜头把人物难以觉察的细微表情准确鲜明地记录下来。观众也在不知不觉中和镜头视点合一，在情感上认同，进入，成为身临其境的体验者。 <br /><br />4.近景（画面内容较少，需要播放时间较短，约3秒）　　表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以常用来表现人物的感情、心理活动，它的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。《老井》有一组旺泉婚后与喜凤的感情戏，都用近景加以精雕细刻。尤其是夫妻俩为自己儿子取名的场景，通过一个长达215英尺的镜头，把个具有生活本色的画面作了尽兴的渲染。 <br /><br />5.特写　（画面内容最少，需要播放时间最少，约3秒以下）　表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。特写镜头的作用是多方面的。可以介绍人物，突出影片的主体形象；可以突出贯穿的物体，如《魂断蓝桥》的吉祥物；可突出人物细致的表情或动作；可以反映特写环境，使某个物件含义深邃，如《芙蓉镇》中扫帚的三次特写：分立墙角的扫帚、渐渐靠拢的扫帚、并排合一的扫帚，写了两个扫街人相爱的独特经历；可作转换时空的手段；还可与其它景别镜头反复，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。特写镜头不宜毫不无节制的滥用，一般应和全景结合起来使用。 <br /><br />二、运动镜头<br /><br /></b>　&nbsp;&nbsp; 主要是指镜头自身的运动，就是用运动摄影的方法拍摄的镜头。在影视作品中，处于静止状态的画面镜头是不多见的。大量的是运动的镜头。 <br /><br />1.推镜头（摄像机不动，使用变焦功能）：被摄对象位置不变的情况下，摄影机向前缓缓移动或急速推进的镜头。用推镜头，使银幕的取景范围由大到小，画面里的次要部分逐渐被推移画面之外，主体部分或局部细节逐渐放大，占满银幕。在景别上也由远景变为全、中、近景甚或特写。此种镜头的主要作用是突出主体，使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加强，造成一种审视的状态。它符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察事物的视觉心理。如《公民凯恩》有个镜头，一直把镜头推到一架刚被扔进火炉的雪撬上的几个字：&ldquo;玫瑰花蕾&rdquo;。影片突出这个细节，引起观众的高度注意，探索主人公与&ldquo;玫瑰花蕾&rdquo;的关系。 <br /><br />2.拉镜头（摄像机不动，使用变焦功能）：：与推镜头的运动方向相反，摄影由近而远向后移动离开被摄对象；取景范围由小变大，被摄对象由大变小，与观众距离也逐步加大。画面的形象由少变多，由局部变化为整体。在景别上，由特写或近、中景拉成全景、远景。拉镜头的主要作用是交代人物所处的环境。 <br /><br />3.摇镜头（摄像机不动，转动摄像机）：：摄影机不作移动，借助于活动底盘使摄影镜头上下、左右、甚至周围的旋转拍摄，有如人的目光顺着一定的方向对被摄对象巡视。摇镜头能代表人物的眼睛，看待周围的一切。它在描述空间、介绍环境方面有独到的功用。左右摇常用来介绍大场面，上下直摇又常用来展示高大物体的雄伟、险峻。摇镜头在逐一展示、逐渐扩展景物时，还使观众产生身临其境的感觉。 <br /><br />4.移镜头（摄像机本身移动）：摄影机沿着水平方向作左右横移拍摄的镜头。移镜头是机器自行移动，不必跟随被摄对象。它类似生活中的人们边看走的状态。移镜头同摇镜头一样能扩大银幕二维空间映像能力，但因机器不是固定不变，所以比摇镜头有更大的自由，它能打破画面的局限，扩大空间视野，表现广阔的生活场景。 <br /><br />5.跟镜头（摄像机本身移动）：摄影机跟随被摄　对象保持等距离运动的移动镜头。跟镜头始终跟随运动着的主体，有特别强的穿越空间的感觉，适宜于连续表现人物的动作、表情或细部的变化。如《罗生门》重场戏都　在山林，占据了全征镜头的四分之三。特别是灌木丛中强盗多襄丸奔跑的场面，创作和高速跟拍的镜头，邮剧中人在山坡疾驰、迅捷的跳跃式的动作，淋漓尽致刻画了自恃武艺高强、狡狯残忍的山贼本性，成为全剧最精彩的部分。 <br /><br /><b>三、其他镜头</b><br /><br />1.空镜头（转换场景时常用，相当于读文章进入一个新段落）：画面上没有人物而只有景或物的镜头。空镜头也叫景物镜头。空镜头的内容不&ldquo;空&rdquo;，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。空镜头的在展示故事发生的环境时，往往出现在影片的开头。 <br /><br />2.长镜头：指长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。有人把长镜头称作&ldquo;镜头内部蒙太奇&rdquo;。<br /><br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 
法国电影理论家安德烈&middot;巴赞是&ldquo;长镜头理论&rdquo;的倡导者，并总结了长镜头在电影中的运用实践：<br /><br />　　　　（1）、长镜头和景深镜头的运用可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的运动揭示动机，保持&ldquo;透明&rdquo;和多义的真实；<br />　　　　（2）、长镜头（镜头－段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系；<br />　　　　（3）、连续性拍摄的镜头－段落体现了现代电影的叙事原则，摈弃戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。<br /><br />&nbsp;　　后人称巴赞的理论为&ldquo;长镜头派&rdquo;。<br /><br />&nbsp;　　长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整现实景象方面有其独特的优越性。<br />&nbsp;<br />3.仰俯镜头（制造夸张的视觉效果）：大多数的镜头是平视拍摄的。在电影画面中，拍摄角度不同，被摄对象在观众视觉范围内的方位、形象就会变化，从而引起观众对被摄对象的注意，改变观众的心理反应。仰摄就是摄影机由下往上、从低向高的角度拍摄，仰镜头代表了观众向上仰望的视线，在感&times;&times;&times;彩上往往有舒展、开阔、崇高、敬仰的感觉。俯摄就是摄影机从高往低、由上往下的角度拍摄，俯摄代表了观众向下俯视的视线。俯镜头在感情　色彩上，使人有阴郁、渺小、压抑的感觉拍摄角度适宜表现人的悲剧命运或是反而人物的可憎卑劣。在许多影视片中，时常用俯镜头拍摄敌人的酒宴、赌场的嘈杂、匪徒的密谋等等。 <br /><br />4.快慢镜头（快镜好笑，慢镜煽情）：按正常情况拍摄的速度，每秒钟24格画面。（我们使用的DV每秒钟25格画面，其他拍摄利器从每秒钟15-30格不等，甚至高端的有60格的，口水ing）如果摄影机拍摄的速度减低或加快，而不改变按每秒24格的放映速度，地么银幕上就会出现特殊的视觉效果。低于摄影机正常速度24格/秒拍下的镜头叫快镜头，放映时在银幕上出现比实际的运动快的效果。快动作的镜头运用得当，会产生一种夸张的喜剧性效果。但因在观众视觉上停留时间，运用得不多。高于摄影机正常速度24格/秒拍下的镜头叫慢镜头，放映时在银幕上出现慢动作。慢镜头在影视的造型中有特殊的意义。它能人为&ldquo;延缓&rdquo;动作节奏，&ldquo;延长&rdquo;动作时间，使观众看清在正常情况下看不清的一些动作过程，因此普多夫金称慢镜头是&ldquo;时间的特写&rdquo;是一种有意识引导观众注意的方法。 <br /><br />5.主观镜头（CS都玩过吧，自行体会吧）：从镜头给观众的印象而言，又有客观镜头和主观镜头两种。从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。从剧中人物的视点出发来叙述的镜头叫主观镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作　剧中人的眼睛，直接&ldquo;目击&rdquo;生活其他人、事、物的情景。它因代表了剧中人物对人或物的主观印象，带有明显的主观色彩，可难事我观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人物进行情绪交流，获得共同的感受。]]></description>
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			<title>如果孤独，就跟书本说话！</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/96032786.html</link>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Thu, 31 Jul 2008 16:22:24 +0800</pubDate>
			<category>父母之爱</category>
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			<description><![CDATA[昨晚，母亲打电话给我说：&ldquo;如果你孤独，就跟书本说话。&rdquo;<br /><br />我一个人住一间诺大的房子，下班回家后，我除了偶尔上街买影碟、到餐厅吃饭，大部分时间是一个人呆在房间里。近来，母亲常在晚上10点以后给我打电话聊天。她说：&ldquo;你经常一个人呆在家里，也没人照顾你，很孤独，当妈的心里很难受，但你远在他乡，妈也帮不上你什么忙。有时听你说工作太忙，午餐就叫盒饭吃，妈听了心里就象刀子划过一样。&rdquo;我说：&ldquo;从小到大，我已经习惯孤独了。做大事的人，就应该能忍受孤独。&rdquo;<br /><br />妈说：&ldquo;昨天看了一个报道，说北京同仁堂的一个经理30多岁了，他平时除了工作，有时间就玩电脑游戏，时间长了，现在都不会说话了！你经常一个人在家里，也没人说话，我怕你也变成哑巴了。如果你孤独，就跟书本说话吧，看书时出声念出来，就相当跟书说话了，就不会感到孤独了。&rdquo;<br /><br />妈还说：&ldquo;以后我会经常在你下班以后打电话陪你聊天的。&rdquo;<br /><br /><br />]]></description>
		</item>
		    
		
		<item>
			<title>评析中国影视艺人的专业素养</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/72859744.html</link>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Sat, 8 Dec 2007 15:04:57 +0800</pubDate>
			<category>专业问题</category>
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			<description><![CDATA[<div>
<p><font color="#d7562b" size="3">中国电影已走过了百年了，电视事业更是蒸蒸日上，从世界范围还是从中国现实状况来看，中国的影视市场仍是朝阳行业，而不是像某些人认为的那样：中国的影视市场迟早会被国人冷落，很难与欧美大片媲美，连与俄罗斯、印度、韩国等国的影视专业素养的认知上都有不少的差距，以致被国人作为精神&ldquo;鸡肋&rdquo;彻底的抛弃。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">中国影视市场来到二十一世纪后，已经是一个庞大的产供销一体化的经济市场化的经济实体，在肩负着国家民族的精神支柱作用的同时，已实实在在的蜕变成一个赚取财富的社会机器。面对这样一个每时每刻渗透社会方方面面的夺人眼球不商量的赚钱机器，生活在当今讲求资讯讲求效益讲究新闻讲究时尚讲究名气讲究虚荣讲究价值的社会各阶层的人们，无法逃离影视作品袭来的眩目魅惑和不可抗拒的吸引力。人们可以逃离喧闹大街上的影院，但不能躲闪开家中的电视像炮弹那样时时爆炸的新闻线索和机具悬念的电视连续剧。不了解当前影视资讯不熟悉哪怕一星半点热播的影视剧情，人与人之间的话题很难突破深入下去，可见影视作品在中国国民里面潜移默化的作用有多大，影视艺人已经取代很多行当明星，成为国人密切关注的甚至左右着社会审美时尚风向的飓风中心。</font></p>
<p><font face="Times New Roman" color="#d7562b" size="3">&nbsp;</font><font color="#d7562b" size="3">一个快速膨胀资本的大市场要平稳有序的运转好，没有大批专业化人士在幕前幕后鼎立支持运作，一天也不能维持运转下去。中国的影视大市场和世界发达国家的影视市场没有根本的区别，经济市场化的根本问题就是扩大票房和收视率，市场占有率的扩大，才能把社会上流转的财富源源不断的流向影视大市场。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">影视产业的流水线夜以继日开动着产生财富的影视机器，投资人、制片人、编剧、导演、演员、美工、发行人、传媒人、影视公司等围绕着影视产品的惊爆剧情和完美产出，都在竭尽全力挖空心思抛出引起社会各阶层注目的诱饵，不管是丑闻还是色相殉情，只要是惊辣刺激的能换来社会关注并能来到影视院观看，就是最大的成功。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">影视界正越来越依赖市场专业资深专家们的包装策划，开始忽略影视艺人的专业素养在整个影视大市场中起到的举足轻重的牵引作用，为了迅速打开市场获取巨额资金，靠策划一件件围绕即将出炉的影视产品的大事件，靠包装出道具样的影视巨星，在社会上烘托出有轰动魔力的虚假氛围，造势、借势等各种新颖的策划包装手法层出不穷。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">包装和策划固然有其强大的优势，短平快的效果确实立竿见影，但长此以往的话，影视大市场必然会有微缩靡靡不振的那一天。每一次，新影视片即将出炉的时候，便会娴熟的把手中的策划包装的杀手锏拿出来亮一亮，&ldquo;狼&rdquo;来的会越来越少，真正到了坐吃山空的时候，我们的策划包装大师们我们的影视大腕们我们的痴情绝对的观众们，会从酷呆的表情里面慢慢换过神来。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">影视产品要保持影视大市场长盛不衰，保持中国国民乃至世界人民对中国影视持久的兴趣与热爱，影视产业的一条龙产业链就的保持高度亢奋的敬业精神，这个敬业精神力的实质，就是如何随着世界影视市场来提高中国影视艺人的专业素养，只有如此，中国影视产品才会走出国内市场走向世界大市场。</font></p>
<p><font face="Times New Roman" color="#d7562b" size="3">&nbsp;</font><font color="#d7562b" size="3">中国影视人走过这百年的岁月历程来看，大致可分六个阶段：</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">第一阶段是中国影视诞生至新中国诞生这段时期，中国影视界表现出来的专业素养，可说比较准确的体现出中国人的民族精神，体现出国人的清新明快又幽怨渴望新生活的社会现状和人物内心世界，像赵丹、周旋等明星确实向世人展现了中国影视界的实力，用电影的魅力把国人紧紧迷住了。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">第二段是新中国到文化大革命前这段时期，应该说这届中国影视人体现出来的专业素养是比较高为中国影视产生深远的意义，诞生了于洋、王晓棠、白杨等大批有鲜明民族特征的影星，这批影视人能比较好的读解电影剧本，塑造的人物能深入国人内心，产生了很大的艺术共鸣，可说影响了中国影视发展走向。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">第三阶段是文革期间为数不多的影视作品，可说生活化艺术化欣赏化审美化上都带有浓厚的政治色彩，&ldquo;高、大、全&rdquo;式的人物形象损害了国人的形象，当然，这个时期的影视歌曲音乐还是体现了民族风格，传唱经久不衰，体现了中国影视人兢兢业业的奉献精神。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">第四阶段是文革结束到九十年代初期，这时期的中国影视开始复苏出人性化艺术化的追求，开始逐渐脱离政治影响，造就出像唐国强、刘晓庆等影星，这个时期的影视作品已开始向经济市场迈进了，也可以说这个时期的影视市场正在孕育发芽，为即将到来的中国影视大市场作着前期的准备。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">第五阶段是九十年代初到二十一世纪初期，这个时期是中国影视界大批制造影星的高峰阶段，一方面是改革开放加速打开国门引进港台及国外影视作品，一方面是电视剧快速成熟进入高产，另一方面国产影片开始受到社会各方面抵制，频频在国外获奖并不代表中国人的民族精神和国人形象，国人在受到欧美港台的审美洗礼后，艺术欣赏速度直线上升，中国影视艺人的专业素养开始受到质疑，大批的影视艺人走向国人的面前，大量的参差不齐的影视作品涌向社会各阶层，策划包装不可避免的应运而生，纷纷争夺中国影视大市场。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">第六阶段是二十一世纪初期开始以来，影视界策划包装正走向新时期，影视作品更讲究生活讲究艺术化讲究经典真实讲究精细精美，水涨船高，中国影视人从没有像今天这样生存在激烈的竞争环境里。可是从这个新时期开始，中国影视市场才开始与世界影视大市场接轨，这意味着中国影视行业要全面的靠市场来调节靠行业职业精神靠专业化素养来立足中国影视市场，也是面向世界影视大市场。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">与世界影视市场接轨的中国影视艺人，其专业素养差距在哪里呢？</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">影视艺术是表达人类对自然对人生对生存世界对宇宙的认识感悟，融合几乎一切艺术表现形式集合而成的综合艺术。这就要求影视艺人要有极高的领悟世界的天赋，尤其对人的理解和认识，否则，很难体现出形形色色的人物形象，这个立体的活生生的艺术形象，要想与观众产生心灵共鸣，并在人们心中留下不可磨灭的形象，体现着影视艺人的比较深厚的文化底蕴。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">表演艺术需要厚实的艺术造诣，并不一定需要高学历高职称，而是对生活与人生各个阶段各种环境下的心灵体验把握，有了这种感悟与体验，便会在表现角色上有着恰到好处的拿捏分寸感。在追求艺术本真体现艺术境界上，欧美影视人要追求的更彻底更执著，不这样就打不开市场就不能确保往后的艺术空间的扩展，这决定了欧美甚至港台影视艺人们在职业敬业精神上，在专业素养上更注意平时的点滴积累。在生命体验在人生感悟上，中国影视艺人还有很大的差距等待追赶。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">在改编文学原著与创作影视剧本时，中国的影视编剧们好像达不到原创作品的神韵，出现这个现象的原因，在笔者看来，是总想保持原著的文字结构，忘了影视作品是需要影视艺人用越口语化越好的道理，剧本改得或写的七零八碎连贯不起来，情节紧凑不起来，文字念起来太规范化，表现出来的影视作品失去了生活的本真，虚假让观众感到了脱离现实生活。所以说，剧本越是形象化越是生活化越是口语化，影视作品越是打动观众越是经得起时间的考验越是让世界各国认同中国影视艺术。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">中国影视导演在表现影视作品有一个不好的习惯，惟恐人们看不明白或理解不到所要表达的深层意境与意义，一个劲得在某个场景与对话上下功夫，无形中把艺术节奏放慢放缓了，试想在越来越快节奏的社会里，人们很难随着这种缓慢节奏有耐心有时间陪着剧情发展下去。总想企图用很多的画面来图解剧情，总想用美丽的词藻来营造剧情，看来都是画蛇添足的幼稚表现。欧美影视作品讲究的是快节奏多角度口语化，用一串串充满悬念的剧情来时刻吊着观众的胃口，精美的画面刺激人官感激发人欲望的惊辣场景，始终吸引着每一位打算和不打算观看的人们的视觉胃口。从这个角度比较中国影视导演，不免对比出在画面剪辑，场景选择，对话长短，营造悬念等方方面的细节把握上，有了在把握剧情大局和雕刻细节上的明显距离。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">影视艺术归根结底还是需要影视艺人用表演来表现出来的艺术，中国影视艺人在世界范围内衡量，整体表演层次不是很高。抛开剧本和导演不说，中国影视艺人大部分还停留在为表演而表演的浅层次上，没有完全学会用整个的心灵来感应来表达和体现出艺术形象。为什么世界上著名的影视艺人会把表演艺术推到登峰造极的高度，完成了从影视艺人到表演艺术家的成功转换，这得益表演艺术已成为生命力的一部分，是发自心灵的体验与感悟来表达出来表演出对生命与人生的再认识再创造，上升到为创造而表演的高层次上，真正体现出了人类心灵深处如何在现实中跋涉走向未来世界的精神面貌。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">中国影视艺人甚至相当社会阶层对表演艺术还停留在比较肤浅的审美阶段，那就是表演要靠娇美的脸蛋要靠魔鬼的身材更要靠修长的大腿，当然不能否认这更能刺激很多人的肾激素分泌，可是影视艺人不能总是表现色情暴力甚至变态怪诞的没有深度力度的艺术形象。既然要想演活每一次面对的角色，那就的不断提高自身的专业素养，要想读解出剧本所表达的深层意义，还得要学会从原著或剧本外来读解不同社会环境不同人物的心理变幻。这很大程度上，需要中国影视艺人要有很高的文学造诣，有了较高的文学欣赏能力理解能力审美能力，会对专业素养起到事半功倍的功效。文学艺术就是基于对人生与社会与宇宙的终极思考，创新创造出来的艺术结晶，是人类在不同历史阶段形象描述与概括。</font></p>
<p><font color="#d7562b" size="3">世界各地文化正在相互碰撞揉碎整合出新的地球文化，在文化趋向价值统一性审美一致性的基础上，世界各地的地域文化也是方兴未艾，真实地域文化的色彩斑斓，才组成了世界影视大市场的红红火火经久不衰。中国影视市场正在已经接轨世界影视大市场，中国影视艺人的专业素养正在迎头赶上，必将具备走向世界影视表演艺术家的艺术素养与文化底蕴。</font></p></div>]]></description>
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			<title>几十年后你死了,你的QQ怎么办？</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/53741585.html</link>
			<comments>http://xiatielin.blog.sohu.com/53741585.html#comment</comments>
			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Thu, 5 Jul 2007 10:59:23 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[1、作为遗产留个你娃 ，让go-vern-ment抽走点遗产税。 <br />2、3个月未登陆被系统回收 就这么个下场,你会在死前收购QQ,然后宣布解散.以后你不能用QQ,别人也别想用。 <br />3、带到那边继续使用！ <br />4、让你小子帮你24小时开机不下，弄个骷髅图标，就OK了，嘎嘎。 <br />5、留给你的小蜜吧,她那时才二十出头,这也算你老牛对她的一点补偿。　 <br />6、给你的宝宝 ,西西 让他泡MM。　 <br />7、叫活着的朋友每天把Q挂在线上，打开自动回复：&ldquo;我真的死了&rdquo;。　 <br />8、自动回复：&ldquo;人已死，有事烧纸&rdquo;。 <br />9、逢年过节叫你娃给你烧点QQ币啥地！！ 　　 <br />10、腾讯QQ死的肯定比你早&hellip;&hellip;]]></description>
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			<title>对照你的生日查查你属于哪一棵树（太神奇了！！）</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/53445380.html</link>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Tue, 3 Jul 2007 10:00:03 +0800</pubDate>
			<guid>http://xiatielin.blog.sohu.com/53445380.html</guid>
			<description><![CDATA[<p>12.23-01.01苹果树　　01.02-01.11枞　树　　01.12-01.24榆　树 <br /><br />01.25-02.03柏　树　　02.04-02.08白杨树　　02.09-20.18杉　树 <br />02.19-02.28松　树　　03.01-03.10柳　树　　03.11-03.20椴　树 <br />03.21-03.21橡　树　　03.22-03.31榛子树　　04.01-04.10花楸树 <br />04.11-04.20枫　树　　04.21-04.30胡桃树　　05.01-05.14白杨树<br /><br />05.15-05.24栗　树　　05.25-06.03白蜡树　　06.04-06.13角　树<br /><br />06.14-06.23无花树　　06.24-06.24桦　树　　06.25-07.04苹果树<br /><br />07.05-07.14枞　树　　07.15-07.25榆　树　　07.26-08.04柏　树 <br />08.05-08.13白杨树　　08.14-08.23杉　树　　08.24-09.02松　树 <br />09.03-09.12柳　树　　09.13-09.22椴　树　　09.23-09.23橄榄树 <br />09.24-10.03榛子树　　10.04-10.13花楸树　　10.14-10.23枫　树 <br />10.24-11.11胡桃树　　11.12-11.21栗　树　　11.22-12.01白蜡树 <br />12.02-12.11角　树　　12.12-12.21无花树　　12.22-12.22榉　树 </p>
<p><br />〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓〓<br /><br />&nbsp;答案如下： <br />★苹果树(爱情型)<br />身材纤细，魅力无穷，富感染力，吸引力强，无忧无虑，想象力丰富，给人以<br /><br />愉悦的感觉。略显浮躁，喜爱冒险，敏感，时常陷入爱情，是忠实温柔的情人，喜欢爱人和被爱的感觉，懂得生活，享受今朝。<br /><br />★白蜡树(进取型)<br />有着无与伦比的吸引力，活泼冲动，要求多多，不在意别人的批评，有野心，聪明能干，喜欢与命运抗争，容易以自我为中心，是可以完全依靠，值得信赖的人，是可靠和谨慎的情人，有时候理智多过感情，但是对伴侣很重视。<br /><br />★榉树(创造型)<br />品位不凡，在意自己的形象，唯物主义者，生活和事业井井有条，是出色的领导，不会冒不必要的险，理智，是绝佳的终身伴侣，热衷于身材的保持（瘦身，运动等）。<br /><br />★桦树(灵感型)<br />活泼，有吸引力，文雅，友好，不做作，谦逊，不喜过分之举，痛恨庸俗，享受生活本来的自然恬静，不冲动，富有想象力，有些许野心，善于营造安静怡人的氛围。<br /><br />★杉树(自信型)<br />相貌平平，适应环境的能力强，喜奢侈，身体健康，大方，不害羞，容易看不起他人，过于自信，有决断力，性格浮躁，喜欢引人注目，有才干，刻苦，乐观，果断；等待一生中的真爱的到来。<br /><br />★栗子树(诚实型)<br />相貌出色，不喜引人注目，有良好的正义感，活泼风趣，天生的外交家可以作到上司的位子。但是在群体中常因不自信和敏感而轻易动怒，有时感到不被人理解。一生中只爱一次，不会轻易找到自己的伴侣。<br /><br />★柏树(忠诚型)<br />强壮，适应能力强，认命，乐观知足，渴望金钱和他人的承认，不喜孤独，是热情的伴侣，不易满足，但仍然可靠。任性，性情急噪，好追究，粗心。<br /><br />★榆树(贵族型)<br />体形优美，穿着有品位，谦逊，高贵，要求高，不原谅他人的过错。天性快乐，喜欢处于领导地位而不是跟从，是诚实可信的伴侣，喜欢为他人出谋划策，慷慨大方，富幽默感，做事切合实际。<br /><br />★无花果树(敏感型)<br />非常强壮，独立，有些以自我意愿为中心，不喜矛盾与争论，热爱生活，热爱家庭，孩子和动物，富幽默感，喜欢闲适懒散，有实际能力和才智。<br /><br />★枞树(神秘型)<br />品位不凡，威严，略显高深，喜爱一切美丽的事物，易怒，固执，有些利己，但关心接近他的人。谦逊，但非常有野心，有才能，刻苦，是不甚令人满意的伴侣，朋友众多，树敌也多，是可以信赖的人。<br /><br />★榛树(特别型)<br />有魅力，没有过高的要求，非常理解他人，知道如何给人以深刻印象，为了社会的事业积极的贡献自己的力量。判断力准确，受人欢迎，易怒，性格有时反复无常，仍然是诚实宽容的情人。<br /><br />★角树(品位绝佳型)<br />形象出色，有酷酷的外表，在意自己的外表和条件，品位出众，不自私自利，懂得为自己安排舒适的生活，有理有序，期待从感情丰富的伴侣那里得到关爱和认同，梦想得到不同寻常的情人，对情感很挑剔，对大多数人不信任，对自己的决定总是没有把握，但有责任心。<br /><br />★椴树(疑虑型)<br />平静地接受生活的给予，不喜斗争，不喜压力和过劳，不喜欢懒散和无所事事，性格温和宽厚，肯为朋友作出牺牲，有才干却不能充分发挥，所以会抱怨，会怨天尤人；有嫉妒心但是性格忠诚。<br /><br />★枫树(独立型)<br />非平凡之辈，具有丰富的想象力和创造力，害羞，沉默寡言，有野心，骄傲，自信，总在寻求新的体验，有时候略显神经质，个性复杂，记忆力好，学习能力强，爱情生涯复杂多艰。<br /><br />★橡树(勇敢型)<br />健康，勇敢，强壮，无情，独立，敏感，不喜变革，脚踏实地，属于行动型。<br /><br />★橄榄树(智慧型)<br />喜爱阳光，温暖和温情，理智，均衡，远离攻击和暴力，宽容，快乐，平静，富正义感，敏感，不嫉妒，喜爱阅读，世故老练。<br /><br />★松树(讲究型)<br />喜欢与愉快的人群共伍，非常健康，懂得如何使自己过得舒适，非常活跃，性格天成，是很好的伙伴,很容易陷入爱情，但热度也会转瞬即逝。对任何事常抱失望的态度，除非证实是理想的事物。非常值得信赖，做事实际。<br /><br />★白杨树(不确定型)<br />外表精心装饰，不甚自信，偶尔会表现出勇敢的一面，需要处身于友好愉快的氛围，很挑剔，时常孤独，易产生仇恨心理，有艺术家的气质，是很好的组织者，有研究哲学的倾向，在很多情况下是可以信赖的人，对伴侣很重视。<br /><br />★花楸树(敏感型)<br />魅力无穷，天性愉快，不自负，喜欢引人注目，热爱生活，活跃，不安分，集独立和依赖的矛盾统一于一身，品位佳，有艺术气质，热情，情感丰富，是良好的伴侣，但不原谅他人的过错。<br /><br />★胡桃树(激情型)<br />无情，性格出奇，具强烈反差，富激情，常以自我为中心，攻击性强，高贵，眼界广阔，常有意想不到的反应和举止，野心无止境，无韧性，是不易相处的伴侣，不容易被别人喜欢，却常被崇拜。是有清晰头脑的战略家，嫉妒心重，遇事不妥协。<br /><br />★柳树(忧郁型)<br />漂亮但具忧郁气质，有吸引力，喜爱一切美丽的事物，品位佳，喜欢旅游，爱梦想，性格不安定，易反复，但很诚实，容易受人影响和左右，但不易相处，要求高，直觉灵敏，常为情所困，但有时候也是安定的伴侣。</p>]]></description>
		</item>
		    
		
		<item>
			<title>演员学院Top3：无实物表演练习</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/48230249.html</link>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Tue, 28 Aug 2007 14:15:28 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[<p>&nbsp;&nbsp; 无实物练习是一种训练方法。它对演员的空间想象，注意力集中，真实感和信念，及动作的组织能力都是有帮助的。但切莫为了无实物的存在，表演中的&lsquo;意念性&rsquo;和&lsquo;图解性&rsquo;不要做的过分的程度，这对电影表演要求没有表演痕迹的表演是无益而有害的。<br />（1）衣服破了补衣服。扣子掉了缝扣子。<br />（2）下雪天，扫雪、滚雪球、堆雪人。<br />（3）搓绳、割草、砍柴、打草鞋。<br />（4）看书或写作业，电灯灭了，摸黑找火柴、蜡烛，点灯继续看书。<br />（5）擦皮鞋、刮胡子、洗脸。<br />（6）钓鱼，上鱼饵，钓到鱼摘鱼。<br />（7）用劈柴生煤球炉、掏米煮饭。<br />（8）擀面条、包饺子。<br />（9）捉蝴蝶、逮蜻蜓、捉小鸟、抓虫子。<br />（10）从井里、河里、泉里打水，挑回家。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 以上无实物练习一定要在简单的规定情境中，发生一些简单障碍和事件，通过想象、动作进行，不能机械地完成形体动作。<br /></p>]]></description>
		</item>
		    
		
		<item>
			<title>演员学院Top2：影视表演动作</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/46400516.html</link>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Tue, 28 Aug 2007 14:11:01 +0800</pubDate>
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			<description><![CDATA[<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 动作：也称&lsquo;行动&rsquo;，表演艺术把人们在生活中为实现自己理想、愿望、要求的感官、思维和肌肉活动统称为动作。由于演员是运用自己的肌体和情感再现生活中人的行为来创造角色的，所以常称&ldquo;动作&rdquo;是表演艺术的实质和基础。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; &ldquo;动作&rdquo;出自于实际需要并受意志支配的，动作的过程有明确的目的，是合乎生活逻辑的，而表演中的动作则是演员按剧本的人物要求，以自己生活经验为依据，经过艺术加工设计的。它遵循生活中动作的规律。生活中每一行动都有从感受客观事物、产生思维到采取外部动作这样几个具体步骤，是有机的心理形体统一的动作过程。所以说：表演艺术中的动作是心理、形体两方面的结合，是内外部动作的统一。一切动作的产生都必须符合剧本规定情境的要求，是角色在此时此地对规定情境的感受和思维的相应的反映过程。一句话，规定情境是展开表演动作的前提。</p>
<p><br />1、外部动作：<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 动作包括形体动作、语言动作和面部动作（主要是指眼睛和嘴）。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 人们的动作是千差万别的，各不相同的，为什么呢？<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 这是因为人们总是按照自己的生活环境、经历、文化修养、思想品德而形成自己独特的性格，而人类社会又是由各种各样不同的人所组成的。演员在创作中要塑造各种各样性格的人，这各种各样的人究竟是什么样子呢？他的姓名、工作、在剧情发生的时间空间里做了什么，虽说剧本已提供了，但这些只是一个轮廓。作为演员如何把一个轮廓变成活生生的人，变成具有个性的人，具体怎么动作、怎样说话，这还需要演员去下功夫塑造。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 演员在接受角色之后，总要考虑从何下手来塑造他。每个演员的创作方法各不相同：有的演员先研究人物的内心活动，找到人物的心理根据；有的演员则研究台词找重音；有的根据人物的生活环境、经历先给人物设计一些外部动作，从外部动作入手找到人物的自我感觉等等。不管采取那一种创作方法，只要能把一个活生生的人、一个有血有肉的人塑造出来，目的也就达到了。</p>
<p><br />2、动作的三要素：<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 动作过程的三个环节，即：做什么（任务）、为什么做（目的）、怎样做（动作适应）。在表演中，&lsquo;做什么&rsquo;&lsquo;为什么做&rsquo;是动作的依据、目的，应在开始行动之前已内心确定；而&lsquo;怎样做&rsquo;是动作具体手段和表现内容，必须是在行动的过程之中，在对规定情境的真实感受和对人对物的交流适应中产生。<br />演员在理解剧本事件，研究剖析人物后，可按人物的思想性格、行动逻辑去精心的设计动作。</p>
<p><br />3、心理动作：<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 心理动作也称内部动作、内心动作。心理动作是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的一种看不见的内在动作。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在表演艺术中，内在的心理动作具有重大意义，任何外部动作、语言动作都是以心理动作为前提，都是有内心根据的。演员在创作中要根据剧本提供的人物，组织有机的心理动作线，以保证外部动作的有机、连贯、富有魅力；而外在动作又能唤起相应的内在心理和情感。</p>
<p><br />4、形体动作：<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 形体动作又称外部动作。形体动作：是指在表演中主要消耗外部肌体（五官、四肢、身躯）力量的一种看得见的动作。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 演员创作中的形体动作不是机械的动作、不是为动作而动作，而是有机的、有目的的、有内心根据的、合乎逻辑的、有顺序的动作。任何形体动作也都与心理有关联，形体动作通常是心理动作的反映，同时又可作为完成某种心理动作的手段。形体动作的产生要符合人物的思维逻辑、性格特征并受剧本规定情境的制约。<br />形体动作在表演创作中具有重要的地位，因为形体动作的小小真实可以带来思想情感和体验的大真实，而形体动作的小小不真实也可招致情感、思想与想象的大不真实。形体动作比心理动作容易抓住，它比不可捉摸的内心感情要容易接近、容易确定，是具体的外部形态，看得见抓得住，便于固定，具有物质的稳定性。</p>
<p><br />5、言语动作：<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 是演员实现剧作者思想的主要方法，是演员表现力中可能性最丰富的因素和影响对手的最完善的手段，所以是动作的最高形式。它与心理形体动作密不可分，故而称言语形体动作方法。（此略、语言课再诉）</p>
<p><br />6、动作线：<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 是指角色在剧本规定情境里合乎人物生活逻辑发展的心理形体动作线，是由为完成角色在事件中确定的任务所采取的一系列动作连贯而成。它是剧作家预先规定的，有时虽然没有直接写在人物的表面语言与动作中，但必须体现在演员表演的人物行动中。<br />&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 演员选择和寻找角色的动作应从探索角色的动作线开始。要使动作线准确，必须在剧本规定情境里同时建立一条连续不断的角色思想线索。当把每段、每场戏的人物动作线理清后，角色贯穿在全剧的动作线也就清晰明确了。</p>]]></description>
		</item>
		    
		
		<item>
			<title>演员学院Top1：电影表演练习</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/45537362.html</link>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Tue, 28 Aug 2007 14:07:07 +0800</pubDate>
			<guid>http://xiatielin.blog.sohu.com/45537362.html</guid>
			<description><![CDATA[<p>1、观察生活练习：观察生活是一个演员必备的职业习惯和职业特征。观察生活是演员直接从生活中吸取养料，以丰富自己对生活中各式各样人物的感受和认识。观察生活要细致入微地透过表面现象把握生活内在的实质。要通过社会上人们的表象，感受到各种人的思想情感和精神面貌。 现代电影表演的美学特征是：&ldquo;以生活的形态反映生活。&rdquo;这就更加突出了演员必须直接从生活中观察、模拟、吸取、体验的重要。日常生活的每时每刻都可以进行观察。在大街上、在商店里、在集市上、在公共汽车上、在饭店里、在工作中、在休息的时候等&hellip;&hellip;。无时无刻我们都可以看到丰富多采、活动变化真切生活的人们的生活行为。这些不是预先想好的情景，完全是真挚自然的表露，并充满了感情色彩。只要我们留心观察，善于观察，细心观察，便会看到人的心灵深处，看到诗情画意，看到生活中的戏剧&hellip;&hellip; </p>
<p>2、观察穿着打扮：人们的穿着打扮不仅适应季节的变化，它是民族、地域、职业、地位、爱好的反映。它是人物性格和精神面貌的表露。什么样的人穿戴打扮什么&lsquo;相&rsquo;，特别要注意细微的变化，这就是内心情绪变化的外观。当然，也有和身份不会的穿着打扮的特殊情况。只要仔细观察，就会发现有的人象是穿着别人的衣服似的。另外还有伪装一类的情况。 </p>
<p>3、观察道具装饰：什么样人拿什么？装什么？用什么？各有所好，各不相同。女人拿什么包？代什么首饰？男人抽什么烟？是旱烟、水烟、香烟、雪茄、还是莫河烟？人物的身份区别很大，对于人物本身值得研究。对于拿什么东西是自己的还是别人的，态度是不同的。即便是自己的东西，是马马虎虎还是精心爱护？态度也不一样。 </p>
<p>4、神态情绪：一个人总是生活在自己一定的精神天地里，为着一定的生活目的而活动着。虽然有外露和抑制的种种情况，但总会让我们看见的。特别是一个人的眼睛，它是心灵的窗子，隐藏不住内心情绪的秘密。脸庞上的神态、眉梢可以透出内心的喜悦、或者从皱纹的排列方向都可以感到抑制不住的心底悲痛。人的情感活动是复杂而多意的，变幻而隐藏的。这才是深刻而不是浅显的实际。千万不要简单地看表现现象。 </p>
<p>5、观察人物关系：人们的相互关系是和他们各自的地位、社会的和阶级的不同而不同。平常我们所看到的人与人的关系，即微妙又有它们不同的背景因素。在矛盾冲突或有利害关系时，最能看出人们内在的关系实质。一般情况下，两个人是什么关系？是谈公事还是恋爱？可以从行动和态度中观察出关系的程度，是初恋还是尾声？ </p>
<p>6、观察姿态举动：每个人的站、坐、行、走各有特点。有共同的，也有不同性的。舞蹈演员和运动员、工人和农民、知识分子和军人、领导干部和一般群众，在姿态举动上各个不同。 职业带来的习惯动作常常为我们创作人物提供了典型的表现手段。有时衣着变化了，但从姿态举动可以看出这个人过去的历史痕迹。姿态举动是人物形象外部特征的主要之点，都会给我们留下深刻的印象。 </p>
<p>7、观察言语谈吐：什么人物说什么话，用什么词汇，用什么语气及言语的表达方式都是因人而异的。就连口头语、习惯用语也会自显特点，言语谈吐关系着一个人的民族地域、不同年龄文化修养、兴趣爱好、性格特征、表达能力，特别是在不同的情况下，都会有不同的语言内容及不同的言语形式。 观察语言的个性色彩，在我们创作人物时，把生活里生动活泼的语言用上去，就会创作一个活生生的人在说话，而不是生搬硬套的非人物的言语。 </p>
<p>8、观察行为方式： 一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。人－由于性格不同，就是遇见同一件事，具体的行为方式是不一样。仔细观察，我们就会看到不同人物所做出的千差万别、妙趣横生的行为方式来。只要我们去细细观察，它就会丰富我们在创作人物时的表现手段。 </p>
<p>9、观察周围环境： 工厂、农村、机关、学校，它的环境面貌能反映主人们的精神状态。不同地方感受就不同。这和主人们的地位、性格、能力等方面是统一的。虽然有时候环境面貌不是主人力所能及的事，那是有社会的原因。但从&lsquo;拥挤&rsquo;中看到&lsquo;整洁&rsquo;，&lsquo;狭小&rsquo;里感到&lsquo;幽静&rsquo;，这和主人的性格、意志不是没有关联的。</p>]]></description>
		</item>
		    
		
		<item>
			<title>营业性演出管理条例（全文）</title>
			<link>http://xiatielin.blog.sohu.com/43017178.html</link>
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			<dc:creator>做事先做人</dc:creator>
			<pubDate>Tue, 28 Aug 2007 13:56:15 +0800</pubDate>
			<guid>http://xiatielin.blog.sohu.com/43017178.html</guid>
			<description><![CDATA[<font color="blue"><font size="4">
<div>
<p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第一章　总 则 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第一条　为了加强对营业性演出的管理，促进文化产业的发展，繁荣社会主义文艺事业，满足人民群众文化生活的需要，促进社会主义精神文明建设，制定本条例。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二条　本条例所称营业性演出，是指以营利为目的为公众举办的现场文艺表演活动。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三条　营业性演出必须坚持为人民服务、为社会主义服务的方向，把社会效益放在首位、实现社会效益和经济效益的统一，丰富人民群众的文化生活。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四条　国家鼓励文艺表演团体、演员创作和演出思想性艺术性统一、体现民族优秀文化传统、受人民群众欢迎的优秀节目，鼓励到农村、工矿企业演出和为少年儿童提供免费或者优惠的演出。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五条　国务院文化主管部门主管全国营业性演出的监督管理工作。国务院公安部门、工商行政管理部门在各自职责范围内，主管营业性演出的监督管理工作。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;县级以上地方人民政府文化主管部门负责本行政区域内营业性演出的监督管理工作。县级以上地方人民政府公安部门、工商行政管理部门在各自职责范围内，负责本行政区域内营业性演出的监督管理工作。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二章　营业性演出经营主体的设立 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第六条　设立文艺表演团体，应当有与其演出业务相适应的专职演员和器材设备。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;设立演出经纪机构，应当有3名以上专职演出经纪人员和与其业务相适应的资金。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第七条　设立文艺表演团体，应当向县级人民政府文化主管部门提出申请；设立演出经纪机构，应当向省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。文化主管部门应当自受理申请之日起20日内作出决定。批准的，颁发营业性演出许可证；不批准的，应当书面通知申请人并说明理由。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;申请人取得营业性演出许可证后，应当持许可证依法到工商行政管理部门办理注册登记，领取营业执照。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第八条　设立演出场所经营单位，应当依法到工商行政管理部门办理注册登记，领取营业执照，并依照有关消防、卫生管理等法律、行政法规的规定办理审批手续。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出场所经营单位应当自领取营业执照之日起20日内向所在地县级人民政府文化主管部门备案。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第九条　文艺表演团体和演出经纪机构变更名称、住所、法定代表人或者主要负责人、营业性演出经营项目，应当向原发证机关申请换发营业性演出许可证，并依法到工商行政管理部门办理变更登记。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出场所经营单位变更名称、住所、法定代表人或者主要负责人，应当依法到工商行政管理部门办理变更登记，并向原备案机关重新备案。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十条　以从事营业性演出为职业的个体演员（以下简称个体演员）和以从事营业性演出的居间、代理活动为职业的个体演出经纪人（以下简称个体演出经纪人），应当依法到工商行政管理部门办理注册登记，领取营业执照。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;个体演员、个体演出经纪人应当自领取营业执照之日起20日内向所在地县级人民政府文化主管部门备案。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十一条　外国投资者可以与中国投资者依法设立中外合资经营、中外合作经营的演出经纪机构、演出场所经营单位；不得设立中外合资经营、中外合作经营、外资经营的文艺表演团体，不得设立外资经营的演出经纪机构、演出场所经营单位。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;设立中外合资经营的演出经纪机构、演出场所经营单位，中国合营者的投资比例应当不低于51％；设立中外合作经营的演出经纪机构、演出场所经营单位，中国合作者应当拥有经营主导权。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;设立中外合资经营、中外合作经营的演出经纪机构、演出场所经营单位，应当通过省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门向国务院文化主管部门提出申请；省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门应当自收到申请之日起20日内出具审查意见报国务院文化主管部门审批。国务院文化主管部门应当自收到省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门的审查意见之日起20日内作出决定。批准的，颁发营业性演出许可证；不批准的，应当书面通知申请人并说明理由。申请人应当在取得营业性演出许可证后，依照有关外商投资的法律、法规的规定办理审批手续。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十二条　香港特别行政区、澳门特别行政区的投资者可以在内地投资设立合资、合作、独资经营的演出场所经营单位和合资、合作经营的演出经纪机构；香港特别行政区、澳门特别行政区的演出经纪机构可以在内地设立分支机构。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;台湾地区的投资者可以在内地投资设立合资、合作经营的演出经纪机构、演出场所经营单位，但内地合营者的投资比例应当不低于51％，内地合作者应当拥有经营主导权；不得设立合资、合作、独资经营的文艺表演团体和独资经营的演出经纪机构、演出场所经营单位。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;本条规定的审批手续依照本条例第十一条第三款的规定办理。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三章　营业性演出规范 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十三条　文艺表演团体、个体演员可以自行举办营业性演出，也可以参加营业性组台演出。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;营业性组台演出应当由演出经纪机构举办；但是，演出场所经营单位可以在本单位经营的场所内举办营业性组台演出。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出经纪机构可以从事营业性演出的居间、代理、行纪活动；个体演出经纪人只能从事营业性演出的居间、代理活动。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十四条　举办营业性演出，应当向演出所在地县级人民政府文化主管部门提出申请。县级人民政府文化主管部门应当自受理申请之日起3日内作出决定。对符合本条例第二十六条规定的，发给批准文件；对不符合本条例第二十六条规定的，不予批准，书面通知申请人并说明理由。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十五条　除演出经纪机构外，其他任何单位或者个人不得举办外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出。但是，文艺表演团体自行举办营业性演出，可以邀请外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区的文艺表演团体、个人参加。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;举办外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出，应当符合下列条件： 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）有与其举办的营业性演出相适应的资金； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）有2年以上举办营业性演出的经历； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（三）举办营业性演出前2年内无违反本条例规定的记录。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十六条　举办外国的文艺表演团体、个人参加的营业性演出，在非歌舞娱乐场所进行的，演出举办单位应当向国务院文化主管部门提出申请；在歌舞娱乐场所进行的，演出举办单位应当向演出所在地省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;举办香港特别行政区、澳门特别行政区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出，演出举办单位应当向演出所在地省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请；举办台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出，演出举办单位应当向国务院文化主管部门会同国务院有关部门规定的审批机关提出申请。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;国务院文化主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门应当自受理申请之日起20日内作出决定。对符合本条例第二十六条规定的，发给批准文件；对不符合本条例第二十六条规定的，不予批准，书面通知申请人并说明理由。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十七条　申请举办营业性演出，提交的申请材料应当包括下列内容： 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）演出名称、演出举办单位和参加演出的文艺表演团体、演员； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）演出时间、地点、场次； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（三）节目及其视听资料。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;申请举办营业性组台演出，还应当提交文艺表演团体、演员同意参加演出的书面函件。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;营业性演出需要变更申请材料所列事项的，应当分别依照本条例第十四条、第十六条规定重新报批。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十八条　演出场所经营单位提供演出场地，应当核验演出举办单位取得的批准文件；不得为未经批准的营业性演出提供演出场地。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第十九条　演出场所经营单位应当确保演出场所的建筑、设施符合国家安全标准和消防安全规范，定期检查消防安全设施状况，并及时维护、更新。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出场所经营单位应当制定安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出举办单位在演出场所进行营业性演出，应当核验演出场所经营单位的消防安全设施检查记录、安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案，并与演出场所经营单位就演出活动中突发安全事件的防范、处理等事项签订安全责任协议。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十条　在公共场所举办营业性演出，演出举办单位应当依照有关安全、消防的法律、行政法规和国家有关规定办理审批手续，并制定安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案。演出场所应当配备应急广播、照明设施，在安全出入口设置明显标识，保证安全出入口畅通；需要临时搭建舞台、看台的，演出举办单位应当按照国家有关安全标准搭建舞台、看台，确保安全。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十一条　审批临时搭建舞台、看台的营业性演出时，文化主管部门应当核验演出举办单位的下列文件： 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）依法验收后取得的演出场所合格证明； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（三）依法取得的安全、消防批准文件。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十二条　演出场所容纳的观众数量应当报公安部门核准；观众区域与缓冲区域应当由公安部门划定，缓冲区域应当有明显标识。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出举办单位应当按照公安部门核准的观众数量、划定的观众区域印制和出售门票。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;验票时，发现进入演出场所的观众达到核准数量仍有观众等待入场的，应当立即终止验票并同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告；发现观众持有观众区域以外的门票或者假票的，应当拒绝其入场并同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十三条　任何人不得携带传染病病原体和爆炸性、易燃性、放射性、腐蚀性等危险物质或者非法携带枪支、弹药、管制器具进入营业性演出现场。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出场所经营单位应当根据公安部门的要求，配备安全检查设施，并对进入营业性演出现场的观众进行必要的安全检查；观众不接受安全检查或者有前款禁止行为的，演出场所经营单位有权拒绝其进入。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十四条　演出举办单位应当组织人员落实营业性演出时的安全、消防措施，维护营业性演出现场秩序。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出举办单位和演出场所经营单位发现营业性演出现场秩序混乱，应当立即采取措施并同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十五条　演出举办单位不得以政府或者政府部门的名义举办营业性演出。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;营业性演出不得冠以&ldquo;中国&rdquo;、&ldquo;中华&rdquo;、&ldquo;全国&rdquo;、&ldquo;国际&rdquo;等字样。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;营业性演出广告内容必须真实、合法，不得误导、欺骗公众。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十六条　营业性演出不得有下列情形： 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）反对宪法确定的基本原则的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）危害国家统一、主权和领土完整，危害国家安全，或者损害国家荣誉和利益的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（三）煽动民族仇恨、民族歧视，侵害民族风俗习惯，伤害民族感情，破坏民族团结，违反宗教政策的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（四）扰乱社会秩序，破坏社会稳定的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（五）危害社会公德或者民族优秀文化传统的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（六）宣扬淫秽、色情、邪教、迷信或者渲染暴力的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（七）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（八）表演方式恐怖、残忍，摧残演员身心健康的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（九）利用人体缺陷或者以展示人体变异等方式招徕观众的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（十）法律、行政法规禁止的其他情形。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十七条　演出场所经营单位、演出举办单位发现营业性演出有本条例第二十六条禁止情形的，应当立即采取措施予以制止并同时向演出所在地县级人民政府文化主管部门、公安部门报告。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十八条　参加营业性演出的文艺表演团体、主要演员或者主要节目内容等发生变更的，演出举办单位应当及时告知观众并说明理由。观众有权退票。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出过程中，除因不可抗力不能演出的外，演出举办单位不得中止或者停止演出，演员不得退出演出。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第二十九条　演员不得以假唱欺骗观众，演出举办单位不得组织演员假唱。任何单位或者个人不得为假唱提供条件。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出举办单位应当派专人对演出进行监督，防止假唱行为的发生。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十条　营业性演出经营主体应当对其营业性演出的经营收入依法纳税。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出举办单位在支付演员、职员的演出报酬时应当依法履行税款代扣代缴义务。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十一条　募捐义演的演出收入，除必要的成本开支外，必须全部交付受捐单位；演出举办单位、参加演出的文艺表演团体和演员、职员，不得获取经济利益。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十二条　任何单位或者个人不得伪造、变造、出租、出借或者买卖营业性演出许可证、批准文件或者营业执照，不得伪造、变造营业性演出门票或者倒卖伪造、变造的营业性演出门票。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四章　监督管理 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十三条　除文化主管部门依照国家有关规定对体现民族特色和国家水准的演出给予补助外，各级人民政府和政府部门不得资助、赞助或者变相资助、赞助营业性演出，不得用公款购买营业性演出门票用于个人消费。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十四条　文化主管部门应当加强对营业性演出的监督管理。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出所在地县级人民政府文化主管部门对外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出和临时搭建舞台、看台的营业性演出，应当进行实地检查；对其他营业性演出，应当进行实地抽样检查。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十五条　县级以上地方人民政府文化主管部门应当充分发挥文化执法机构的作用，并可以聘请社会义务监督员对营业性演出进行监督。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;任何单位或者个人可以采取电话、手机短信等方式举报违反本条例规定的行为。县级以上地方人民政府文化主管部门应当向社会公布举报电话，并保证随时有人接听。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;县级以上地方人民政府文化主管部门接到社会义务监督员的报告或者公众的举报，应当作出记录，立即赶赴现场进行调查、处理，并自处理完毕之日起7日内公布结果。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;县级以上地方人民政府文化主管部门对作出突出贡献的社会义务监督员应当给予表彰；公众举报经调查核实的，应当对举报人给予奖励。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十六条　公安部门对其依照有关法律、行政法规和国家有关规定批准的营业性演出，应当在演出举办前对营业性演出现场的安全状况进行实地检查；发现安全隐患的，在消除安全隐患后方可允许进行营业性演出。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;公安部门可以对进入营业性演出现场的观众进行必要的安全检查；发现观众有本条例第二十三条第一款禁止行为的，在消除安全隐患后方可允许其进入。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;公安部门可以组织警力协助演出举办单位维持营业性演出现场秩序。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十七条　公安部门接到观众达到核准数量仍有观众等待入场或者演出秩序混乱的报告后，应当立即组织采取措施消除安全隐患。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十八条　承担现场管理检查任务的公安部门和文化主管部门的工作人员进入营业性演出现场，应当出示值勤证件。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第三十九条　文化主管部门依法对营业性演出进行监督检查时，应当将监督检查的情况和处理结果予以记录，由监督检查人员签字后归档。公众有权查阅监督检查记录。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十条　文化主管部门、公安部门和其他有关部门及其工作人员不得向演出举办单位、演出场所经营单位索取演出门票。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十一条　国务院文化主管部门和省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门，对在农村、工矿企业进行演出以及为少年儿童提供免费或者优惠演出表现突出的文艺表演团体、演员，应当给予表彰，并采取多种形式予以宣传。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;国务院文化主管部门对适合在农村、工矿企业演出的节目，可以在依法取得著作权人许可后，提供给文艺表演团体、演员在农村、工矿企业演出时使用。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;文化主管部门实施文艺评奖，应当适当考虑参评对象在农村、工矿企业的演出场次。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;县级以上地方人民政府应当对在农村、工矿企业演出的文艺表演团体、演员给予支持。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十二条　演出行业协会应当依照章程的规定，制定行业自律规范，指导、监督会员的经营活动，促进公平竞争。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五章　法律责任 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十三条　有下列行为之一的，由县级人民政府文化主管部门予以取缔，没收演出器材和违法所得，并处违法所得8倍以上10倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足1万元的，并处5万元以上10万元以下的罚款；构成犯罪的，依法追究刑事责任： 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）违反本条例第七条、第十一条、第十二条规定，擅自设立文艺表演团体、演出经纪机构或者擅自从事营业性演出经营活动的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）违反本条例第十三条、第十五条规定，超范围从事营业性演出经营活动的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（三）违反本条例第九条第一款规定，变更营业性演出经营项目未向原发证机关申请换发营业性演出许可证的。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;违反本条例第八条、第十条规定，擅自设立演出场所经营单位或者擅自从事营业性演出经营活动的，由工商行政管理部门依法予以取缔、处罚；构成犯罪的，依法追究刑事责任。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十四条　违反本条例第十四条、第十六条规定，未经批准举办营业性演出的，由县级人民政府文化主管部门责令停止演出，没收违法所得，并处违法所得8倍以上10倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足1万元的，并处5万元以上10万元以下的罚款；情节严重的，由原发证机关吊销营业性演出许可证。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;违反本条例第十七条第三款规定，变更演出举办单位、参加演出的文艺表演团体、演员或者节目未重新报批的，依照前款规定处罚；变更演出的名称、时间、地点、场次未重新报批的，由县级人民政府文化主管部门责令改正，给予警告，可以并处3万元以下的罚款。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出场所经营单位为未经批准的营业性演出提供场地的，由县级人民政府文化主管部门责令改正，没收违法所得，并处违法所得3倍以上5倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足1万元的，并处3万元以上5万元以下的罚款。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十五条　违反本条例第三十二条规定，伪造、变造、出租、出借、买卖营业性演出许可证、批准文件，或者以非法手段取得营业性演出许可证、批准文件的，由县级人民政府文化主管部门没收违法所得，并处违法所得8倍以上10倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足1万元的，并处5万元以上10万元以下的罚款；对原取得的营业性演出许可证、批准文件，予以吊销、撤销；构成犯罪的，依法追究刑事责任。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十六条　营业性演出有本条例第二十六条禁止情形的，由县级人民政府文化主管部门责令停止演出，没收违法所得，并处违法所得8倍以上10倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足1万元的，并处5万元以上10万元以下的罚款；情节严重的，由原发证机关吊销营业性演出许可证；违反治安管理规定的，由公安部门依法予以处罚；构成犯罪的，依法追究刑事责任。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出场所经营单位、演出举办单位发现营业性演出有本条例第二十六条禁止情形未采取措施予以制止的，由县级人民政府文化主管部门、公安部门依据法定职权给予警告，并处5万元以上10万元以下的罚款；未依照本条例第二十七条规定报告的，由县级人民政府文化主管部门、公安部门依据法定职权给予警告，并处5000元以上1万元以下的罚款。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十七条　有下列行为之一的，对演出举办单位、文艺表演团体、演员，由国务院文化主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门向社会公布；演出举办单位、文艺表演团体在2年内再次被公布的，由原发证机关吊销营业性演出许可证；个体演员在2年内再次被公布的，由工商行政管理部门吊销营业执照： 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）非因不可抗力中止、停止或者退出演出的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）文艺表演团体、主要演员或者主要节目内容等发生变更未及时告知观众的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（三）以假唱欺骗观众的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（四）为演员假唱提供条件的。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;有前款第（一）项、第（二）项和第（三）项所列行为之一的，观众有权在退场后依照有关消费者权益保护的法律规定要求演出举办单位赔偿损失；演出举办单位可以依法向负有责任的文艺表演团体、演员追偿。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;有本条第一款第（一）项、第（二）项和第（三）项所列行为之一的，由县级人民政府文化主管部门处5万元以上10万元以下的罚款；有本条第一款第（四）项所列行为的，由县级人民政府文化主管部门处5000元以上1万元以下的罚款。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十八条　以政府或者政府部门的名义举办营业性演出，或者营业性演出冠以&ldquo;中国&rdquo;、&ldquo;中华&rdquo;、&ldquo;全国&rdquo;、&ldquo;国际&rdquo;等字样的，由县级人民政府文化主管部门责令改正，没收违法所得，并处违法所得3倍以上5倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足1万元的，并处3万元以上5万元以下的罚款；拒不改正或者造成严重后果的，由原发证机关吊销营业性演出许可证。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;营业性演出广告的内容误导、欺骗公众或者含有其他违法内容的，由工商行政管理部门责令停止发布，并依法予以处罚。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第四十九条　演出举办单位或者其法定代表人、主要负责人及其他直接责任人员在募捐义演中获取经济利益的，由县级以上人民政府文化主管部门依据各自职权责令其退回并交付受捐单位；构成犯罪的，依法追究刑事责任；尚不构成犯罪的，由县级以上人民政府文化主管部门依据各自职权处违法所得3倍以上5倍以下的罚款，并由国务院文化主管部门或者省、自治区、直辖市人民政府文化主管部门向社会公布违法行为人的名称或者姓名，直至由原发证机关吊销演出举办单位的营业性演出许可证。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;文艺表演团体或者演员、职员在募捐义演中获取经济利益的，由县级以上人民政府文化主管部门依据各自职权责令其退回并交付受捐单位。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十条　违反本条例第九条第一款规定，变更名称、住所、法定代表人或者主要负责人未向原发证机关申请换发营业性演出许可证的，由县级人民政府文化主管部门责令改正，给予警告，并处1万元以上3万元以下的罚款。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;违反本条例第八条第二款、第九条第二款、第十条第二款规定，未办理备案手续的，由县级人民政府文化主管部门责令改正，给予警告，并处5000元以上1万元以下的罚款。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十一条　有下列行为之一的，由公安部门或者公安消防机构依据法定职权依法予以处罚；构成犯罪的，依法追究刑事责任： 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（一）违反本条例安全、消防管理规定的； 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;（二）伪造、变造营业性演出门票或者倒卖伪造、变造的营业性演出门票的。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出举办单位印制、出售超过核准观众数量的或者观众区域以外的营业性演出门票的，由县级以上人民政府公安部门依据各自职权责令改正，没收违法所得，并处违法所得3倍以上5倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足1万元的，并处3万元以上5万元以下的罚款；造成严重后果的，由原发证机关吊销营业性演出许可证；构成犯罪的，依法追究刑事责任。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十二条　文艺表演团体、演出经纪机构违反本条例规定被文化主管部门吊销营业性演出许可证的，应当依法到工商行政管理部门办理变更登记或者注销登记；逾期不办理的，吊销营业执照。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;演出场所经营单位、个体演出经纪人、个体演员违反本条例规定，情节严重的，由县级以上人民政府文化主管部门依据各自职权责令其停止营业性演出经营活动，并通知工商行政管理部门，由工商行政管理部门依法吊销营业执照。其中，演出场所经营单位有其他经营业务的，由工商行政管理部门责令其办理变更登记，逾期不办理的，吊销营业执照。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十三条　因违反本条例规定被文化主管部门吊销营业性演出许可证，或者被工商行政管理部门吊销营业执照或者责令变更登记的，自受到行政处罚之日起，当事人为单位的，其法定代表人、主要负责人5年内不得担任文艺表演团体、演出经纪机构或者演出场所经营单位的法定代表人、主要负责人；当事人为个人的，个体演员1年内不得从事营业性演出，个体演出经纪人5年内不得从事营业性演出的居间、代理活动。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;因营业性演出有本条例第二十六条禁止情形被文化主管部门吊销营业性演出许可证，或者被工商行政管理部门吊销营业执照或者责令变更登记的，不得再次从事营业性演出或者营业性演出的居间、代理、行纪活动。 
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;因违反本条例规定2年内2次受到行政处罚又有应受本条例处罚的违法行为的，应当从重处罚。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十四条　各级人民政府或者政府部门非法资助、赞助，或者非法变相资助、赞助营业性演出，或者用公款购买营业性演出门票用于个人消费的，依照有关财政违法行为处罚处分的行政法规的规定责令改正。对单位给予警告或者通报批评。对直接负责的主管人员和其他直接责任人员给予记大过处分；情节较重的，给予降级或者撤职处分；情节严重的，给予开除处分。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十五条　文化主管部门、公安部门、工商行政管理部门的工作人员滥用职权、玩忽职守、徇私舞弊或者未依照本条例规定履行职责的，依法给予行政处分；构成犯罪的，依法追究刑事责任。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第六章　附 则 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十六条　民间游散艺人的营业性演出，省、自治区、直辖市人民政府可以参照本条例的规定制定具体管理办法。 
</p><p>
</p><p>
</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;第五十七条　本条例自2005年9月1日起施行。1997年8月11日国务院发布的《营业性演出管理条例》同时废止。</p></div></font></font>]]></description>
		</item>
		    
		
	</channel>
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